我所有电影都是乱伦电影：当心圣妓

剧情简介：1970年是法斯宾德的电影人生中最多产的一年，单是剧情长片便拍了不下六部风格、类型、题材等皆各异的作品，而黑色喜剧《小心圣妓》便是其一。但对影迷来说，也许更重要的是此片乃法斯宾达自认最好的个人作品。虽然影片的名字像极与妓女有关，不过故事内容却是另一回事。它主要讲述一群苦候拍摄电影的人，因导演失踪、器材不见，唯有在冠冕堂皇的西班牙酒店内有如行尸走肉四处飘浮，直至导演出现，大家才抖擞精神。怎料导演忙于拍摄之余，更要落力应付各方滋事份子，令他疲于奔命，最后他还要面对巨大的财政压力，而各位演员也开始鼓噪起来。

此片无疑可说是导演的个人写照，透过自嘲、黑色幽默等手法讽刺片场如地狱，不过更值得注意的是此片的混杂风格，既承接他早期的剧场化叙事，亦开其日后的通俗剧形式，可说是法斯宾德电影创作上的重要过渡作品。 

“我的所有电影都是乱伦电影。其它影片和我及我的人生也有着同样多的关联。如果你没有丑闻，他们（媒体）会制造丑闻。”

——法斯宾德论《当心圣妓》

从基督教世界来看，法斯宾德是注定下地狱的，他其实已经把地狱的镜像投射到人间，看见他的电影，我首先想到是寻找攻击的阳具和被威逼的阴户，挺让人反胃的。一个说破了王八蛋世界的诚实的恶棍注定要被主带走的，就像帕索里尼，就像同样早夭的法斯宾德君。

影片里所有的演员在真实世界里也和他有着密切的关系，《当心圣妓》是拍摄《威迪》过程的思绪感悟，有点像贾樟柯拍摄《东》时的副产品《三峡好人》。

《当心圣妓》里法斯宾德同样有着强烈的支配欲，作为从戏剧出道的导演在他早期的影片里我们可以看见他对于张力的迷恋，在旅馆大堂的戏里，人物之间的关系处理的十分尖锐，他甚至动用了神像和墙上的绘画来隐喻人物之间的冲突。

在那个年代他能对于同性恋那么坦然的表现是值得赞赏的，法斯宾德说过这是一部以愤怒空话组成的影片，人物之间彼此埋汰却因此消解了自己的主张，人无法违逆于你从属的团体和族群，所有的反抗都是徒劳的！

演员们在旅馆七嘴八舌等待导演的到来，他们之间无聊地聚在一起，亲密而暧昧，导演杰夫的到来也没有改变这种状态，相反，整个拍摄过程因为人际关系乱成了一团糟。本片讲述了个体和导演之间微妙的关系，也折射出当年法斯宾德作为导演面对的诸多问题，财政危机、演员间的争风吃醋都让导演头痛不已，此片还留存着“行动剧场”的影子，当已经看得到转型的苗头。

从《当心圣妓》一片，我们可以发现法斯宾德对于布光的追求，色彩也开始对比强烈，这是他更早影片所忽视的。不过对于演员他依旧是专横的，无论从影片里的导演还是真实世界的法斯宾德演员对于他们而言只是导演意图的工具。

在法斯宾德的访谈里，我们看到了他的清醒，在70年代他就意识到去好莱坞化的愚蠢，所以，他明白在低成本的状态下怎么亲和（或者迎合）受众的欲望却在裸露里伸出一把利刃让那些窥视的人恐惧和不安。

他的电影表面上看总是粗俗不堪和令人不快的，是制造自杀率的电影，但这样的方式就像是警示，看看在30年后普遍信任危机产生、同性恋导致艾滋病增加的人类种群里，他的绝望预言已经成为现实，希望已经被汹涌的欲望禁止！就算你做够了措施，连BJ的套套也顺理成章放在便利店显眼的位置，可，有绝对的安全吗？！

告诉你，除了自慰谁都不安全！

人间就是地狱！ 

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