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导读
由爱奇艺和完美建信联合出品，郭靖宇担任艺术总监，巨兴茂执导，小吉祥天监制、编剧，于毅、刘智扬、肖茵领衔主演的灵异悬疑网络剧《灵魂摆渡2》于10月30日上线爱奇艺，播放量一路走高，三日破亿，一周破两亿。的故事主旨更是令其收获到不少赞誉。
《灵魂摆渡2》的热播，同编剧小吉祥天讲故事的功底是密不可分的。他极好地把握了“惊悚”与“温情”之间的平衡，他讲了鬼神之事，却尽诉人之常情，巧设悬念，妙用转折，完美地将灵异恐怖的题材与“修一善心，破百种恶”的精神内涵有机结合到一起，成就了我们看到的“灵摆”世界。
近期，小吉祥天又因担任《摸金符》的编剧而颇受瞩目，编剧帮有幸在此重要节点采访到了这位有“诡编”之称的编剧，听他讲述了“中国恐怖故事”的养成过程，以及与《摸金符》之间的种种缘分。
▲ 《灵魂摆渡》系列编剧小吉祥天
80%爱的内核+20%惊悚的外衣=《灵魂摆渡》
| 编剧帮 | 第一季似乎冬青的形象描绘较多，而第二季对赵吏的刻画更加鲜明了，做这样的调整出于怎样的考虑？从故事的整体结构、叙事方式等方面去看，您在创作上做了哪些改变或者升级？ |
小吉祥天：其实第二季三人组，每个人的戏份都加重了，都展现的更为全面。第一季就像我们刚认识一个人，留下了一个初步印象，第二季则是“再接触一下”，你就会发现他原来不完全是这样的。
戏份上实际改变最大的玄女这个角色。她要承接第一季王小亚的二次元感，同时也要面对九天玄女这个新身份，状态必须拿捏得很微妙。
赵吏第一季就是狂拽酷炫，他是审判者，偶尔会被感动，但多数时间是游离在事件之外的，那时这个角色和我的视野是最像的。这次更深入到赵吏的内心世界，他的爱，他的悲伤，他的追求。你会看到他有更多人类的情感表达。在《旧事》篇里，能看到他的一个重要节点。
他一出场就是个无情无绪很无聊的状态，并不明白自己的不快乐，直到挽琴说了“一个人活着，寂寞”，这句话在他心里才种了一颗种子，经过一百多年，那种子已经生根发芽枝繁叶盛。再回顾第一季的赵吏，你就知道他的张扬跋扈，他的纠结从哪里来。
冬青是个进行时的状态，第一季因为遇到了赵吏和王小亚，变得快乐了起来，所以第二季他是开朗的，但其实有一点假开心的状态。对于感情，他经历了得和失，所以当他们再次回到他的身边，内心是没有安全感的，总有一天会爆发出来。
模式上最大的改变是我们没有便利店了。那个店被拆了，只好另起炉灶。拍摄地点也改变了，由北京来到了海阳，那是一个空旷的城市，人烟稀少。而优点是一个海边城市，所有的房子都面向大海，非常美。第二季的主题由此而生，和海的气质息息相关。
所以第一季表现的是很多普通人的故事，爱情，友情，亲情，妒忌，贪婪，追寻，这些我们都讲完了。而第二季更多是在探讨时间，历史。
因为，长时间的看着一片海，第一感觉就是抽离了时间。第二季的人物都是超越了时间这个概念的，但是他们的痛苦和普通人是一样的，只多不少。《星落》一集，关于时间探讨，达到了顶点，“星是”一个仙女星系的人，他不懂时间，但在这个故事里，他也是时间本身。
永远不变的是，《灵魂摆渡》里所有的故事都是悲伤的故事，都是爱的故事。而所有的悲伤都来自于对幸福的追求，冥界也好，神仙也好，天上人间，都一样。像白素贞就很敏感，我是一个妖，但你不能歧视我，妖也有情也有爱。
像赵吏说的，神，也是会寂寞的。每一个角色都是爱欲不灭，愁尽白头。
▲ 原班人马重聚《灵魂摆渡2》
| 编剧帮 | 《灵魂摆渡》系列能被称为“中国恐怖故事”，从编剧角度讲，您觉得打造这样的故事，除了不可或缺的中国元素，还有什么是比较重要的呢？ |
小吉祥天：美恐我很喜欢的，被称为“中国恐怖故事”我很荣幸。希望有一天我们能达到那样的高度。
单纯作为编剧的话，我觉得要有情，虽然是“中国恐怖故事”但是，我们讲的其实不是恐怖，我们讲的就是爱的故事。佛经里有句话，因爱生忧，因爱生怖，这就是恐怖，由爱而生。
| 编剧帮 | 有了《灵魂摆渡》第一季的成绩在前，启动《灵魂摆渡2》的创作，您最担心或者最迷茫的是什么？ |
小吉祥天：对我来说写剧本本身并不需要担心，实际上最麻烦的是制作部分。我们的团队能力不容置疑，但在资金上并不是那么充裕，这是网剧现在的市场决定的。
《灵魂摆渡2》是窝在海边城市拍的，第一找不到群众演员，所以不能写人很多的大场面的戏；第二，搭景比较贵，我们就请工作人员先去找可以拍的景，我按照这个景再来写故事。第三，海边虽然很美，可不能集集都在海边，会审美疲劳。再者，鬼应该都出现在夜晚，但冬天的夜晚太冷了，每天大夜戏真的会累坏演员的，我就尽量不写太多。
目前，最麻烦的一点是演员。每一季需要连续的人物，你永远不知道，这个演员下一季会不会来。美剧中出现这种情况，基本上这个演员会在剧集中死掉，但是中国之前几乎没有季播剧的类型，这不是大家都熟悉的流程，所以谁不来了就是不来了……死都没办法死，这种坑没办法填。
鲜活的人生提供了创作的灵感
| 编剧帮 | 第二季中出现了更多的中国传统的故事人物，如上古神兽獬、白素贞、太岁等等，这些您都是从哪些书里了解到的？ |
小吉祥天：因为海阳是一个相对没有人的城市，人口非常少，所以在我把它放进故事的背景里，它就是“妖”的、“仙”的，所以人的事少了，鬼怪的事变多了。但是这没有什么区别，说到底，都是爱的故事。
我其实是不怎么看书的，我只有厕所读物。但我十分热爱鲜活的人生，大街上人来人往，每个人都面无表情，但每个人，每一个人的背后都有故事，他们从哪来，到哪里去，人生中经历了什么，想象他们的面无表情下是怎么样的暗潮汹涌，多么有趣。
你想，他们当中，会不会有个夏冬青呢？
| 编剧帮 | 塔罗牌算是为《灵魂摆渡》中加入的西方元素，您是如何做到将其加入到中国式灵异故事中而没有违和感的？ |
小吉祥天：不是我融入的没有违和感，而是现在都地球村了，我们的知识基本上跟全球大众是同步更新的，当然也要有所取舍。
首先，吸血鬼一直就没有出现。中国只有吸血僵尸，视觉上的吸血鬼是白种人或黑种人，所以东方的吸血鬼如果出现，大家就会很难相信。
其次，大批的灵异类美剧后期都牵涉到了宗教问题，这个是灵异故事的必然走向，在长期的宗教背景下接受这些设定没有任何困难，但是我们就比较麻烦。
第三，中国的历史太长，很多神话都经过了几番改变，如九天玄女，她在道教，在神话中，在历史小说中，设定都是不一样的。再如青蛇，《灵魂摆渡2》里他是个男孩形象。很多人不知道青蛇在最初的故事中，是一条雄性的青鱼，观众以既有的影视和戏曲经验来看就是个先入为主，可能有的人不大能接受。那这种感到违和的来源就很复杂，跟社会经验教育程度接受能力都有关系。
我其实做不到让每个人都完全没有违和感，我只是，让这些妖仙鬼怪都融入到《灵魂摆渡》这个体系中，让他们再经历一次爱恨情仇。
▲ 《灵魂摆渡》系列被誉为“中国恐怖故事”
| 编剧帮 | 看到您与粉丝交流很多，他们是否也给了您很多灵感？您在创作时有什么特别的习惯吗？ |
小吉祥天：剧粉我交流很多，其实就是小伙伴一起玩耍，玩出了很多梗，而且现在的孩子三观正，眼界开，阅读量和阅剧量都很大，我个人受惠良多。
至于创作方面我完全没有特殊嗜好。很多人会问我写作是不是需要在晚上很安静，并不是。我写作的时候必须在城市中，最好是繁华的城市。不一定要聊天，但我要看到人，我要接触这个世界。
像胡晓庭，第一季中她演了《冷血》里的辣椒西施，演得非常好。她在生活里就是直爽的，出演的角色也通常是泼辣的。可是有一次我们吃饭，我看着她的脸，感觉她的内心不是那样的，要复杂得多，继而开始思索她在《灵魂摆渡2》中应该是个什么样子呢？然后就有了《长生》。
黑子哥也是，他演了很多戏，角色永远是江湖气甚至有攻击性的，可我觉得这些角色里有一个虚张声势的影子在，他内在不是这样的人，他是温厚的，脚踏实地的，居家过日子的。所以有了《旧事》中的老陈，有厚度的小人物，沧桑、悲凉。
我觉得第二季最好的两个单元角色是挽琴和老陈，我十分肯定这是胡晓庭和黑子的自身气质给我的故事。
▲ 《长生》、《旧事》故事感人
| 编剧帮 | 从预告、片头以及您之前的采访来看，似乎第二季中很多线索并没有展开？据说这些会在第三季中出现，为什么会做这样的规划？ |
小吉祥天：展开了呀，第二季主线写完了，也拍完了，只是挪到了第三季时再播。这个是我决定的，说实在话，我们想赚一点点钱。现在网剧有很多大制作了，他们有很多植入，甚至都可以说是不差钱的，但是我们没有的。能做到不一直亏损，目前已经是最大的追求。郭导各种扶植我们的项目，包括爱奇艺也在支持，但作为监制，我必须有责任心。如果它一直都是个亏损的项目，那就是个失败的项目，只能结束它。
| 编剧帮 | 全集上线后，观众的各种反馈也陆续出现，有褒奖，当然也有类似“又掉进新坑，要给编剧寄刀片”、“冥王第一季只能生活在没有时间和温度的地方，第二季却能满世界旅游”的质疑，您怎么看？ |
小吉祥天：关于寄刀片，请买名牌刀片，我讨厌便宜货，哈哈哈哈。好吧，前面这句话请划掉。
非常感谢大家看了，在这个快餐时代，别人会看，看后会思考，然后来鼓励你，或者写意见给你，这真是十分可贵的事情！鼓励是午后一杯暖茶，让人暖心，意见是药，良药苦口，但会让你做的更好。
实际第一季的坑，在现在没有播出的部分中已经填完了，但是抱歉的是，我觉得这个有点像走到坑底，发现还有坑，但是这一个坑远没有第一季那么无赖，可以明确的一点是，确实有个新坑，但是，跳不跳的主动权在你的手里。
至于冥王，没发现她“旅游”的时候，说在南半球，嘴里还喷着北方冬天的哈气吗？她其实哪里也没有去，她就是在情景扮演啊，哈哈哈，这真是个悲伤的故事！后面你会看到的，冥王在新年这一天得到了一个礼物，她十分开心，我不剧透了。但看到这个礼物，你会发现她依旧很悲哀。超！级！悲！
▲ 《灵魂摆渡2》海报
做《摸金符》编剧，爱就是最大限制
| 编剧帮 | 让您决定担任《摸金符》编剧，是出品方制作团队让您比较信赖，还是这个题材非常的吸引您？ |
小吉祥天：这两点缺一不可。通常我是不会主动接触的，我很懒，没有安全感。但是我很喜欢天下霸唱老师的《鬼吹灯》，所以就很感兴趣。初期接触都是叫人陪我去，很快就发现天意这个公司气场非常好。吴毅吴总是个很温厚踏实的人，公司的员工也都很和气开朗。加上他们过往作品，完全值得信赖。霸唱老师也是十分谦逊有趣，挺萌的，这点很意外的。
合作对象我很喜欢，合作起来就比较容易，也是一个合作成功的基础。
| 编剧帮 | 今年可以说是“鬼吹灯”影视作品的爆发之年，接下《摸金符》编剧的重担，压力大吗？ |
小吉祥天：我从未面临过这个情况，所以我不是很说的好。熟悉我的一个记者朋友曾经说过我：你脑洞比天大，但是你心比脑洞大。
事实上，外界的压力并没有很大，大家一直都很爱护我，这一次也一样。但我自己会给自己一些压力，那基本上是创作上的。
其它的作品，我不比较，尺有所长，寸有所长，别人好我会祝福，别人坏也会有变好的一天，一花独放不是春。
| 编剧帮 | 《灵魂摆渡》中的经验会不会对《摸金符》有借鉴意义？ |
小吉祥天：肯定会有，你的人生就是你的经验累积，而你的剧就是你的人生。就像我在《灵魂摆渡2》里说的，一个作家就是灵魂上的脱衣舞女。你的情趣、爱好、好恶都被体现在作品中，暴露无疑。
| 编剧帮 | 《摸金符》是在原著的基础上进行影视创作，与《灵魂摆渡》系列的原创IP相比，有哪些优势和限制？ |
小吉祥天：比较明显的优势是比起《灵魂摆渡》，《摸金符》是个超级大项目，很富，很多想法可以去更好的实现。
限制上目前我还没有看到，大概你会觉得原著本身是个限制，但是我欣赏霸唱老师的作品，你套上了一个戒指，你的人生就被限制了。这就是爱，爱就是限制。
| 编剧帮 | 《灵魂摆渡》之后，您应该收到了不少邀约，单纯从兴趣出发，还有没有您比较想尝试的创作题材？ |
小吉祥天：我不确定，我没有什么个人兴趣，也没有题材方面的偏好，完全看这个东西有没有苏点。有时候看到一个戏很好，架构、演员、故事各方面都不错，可是就是缺了点什么，就是，不苏。一个剧不苏，就像美女不长胸，男人没有……
苏，是很重要的一点。你看梅长苏就有苏啊……所以《琅琊榜》就很好啊。
▲ 小吉祥天将出任网剧《摸金符》编剧
结语
《灵魂摆渡》系列是季播网络剧史上极具代表性的作品之一，其大胆的题材设定，精心塑造的人物形象，以及构思精巧而富有深意的内容共同组成了这部不可多得的“中国恐怖故事”。
第一季便以良好的口碑和出色的成绩赢得了“2014年最佳网络剧奖”，受到来自各方好评。第二季在原班人马更加默契的配合下，相信将会是一场紧张刺激的视觉盛宴，一次“修一善心，破百种恶”的心灵洗涤。■ （斯想/编辑）
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